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“图像的相”李成伟HEA1023美学体验空间图像作品展开幕

时间:2019-08-18

下午,“形象阶段”展览在北京Hea1023美学体验空间开幕。本次展览由李成伟担任首席策划人,吴毅强担任策展人,严红担任学术主持人,郭志峰,邵启兵担任评委,苏丹,王春辰,陈庆庆担任艺术顾问。八位艺术家陈宇,姜欢,贾蓓,欧阳阳,赵斌,宋桂琪,周祥春,朱发东等几十位作品出现在展览中,探讨了阅读时代视觉艺术创作的新可能性。

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Hea1023美学体验空间欢迎第二次展览。作为策展人,它只是为了推动价值观。要注意实现一些狭隘和狭隘的艺术收藏并不容易,不是因为它自身的狭隘,而且因为没有动机去策划。

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这不是最优质的展览,而是一系列罕见的艺术异议人士。 “图像的相位”本身是一个很大的选择,它也可以在语义上滑入一个狭窄的面,从图像的方法图像限制图像的范围。个人对图像有不同的理解,意义的出现必须回归到个人媒体。媒体差异造成的问题也不同。也就是说,任何形象画家和制作艺术家都会期望出席。无论是清楚还是含糊,都有一种干预的感觉。也就是说,每个人都可以进入展览并进入主题。取消了策展和学术的“狭隘”限制,这个展览会产生一个无意识的“民主”展览,问题和矛盾将围绕着所有自私的想法,最后混乱无法结束。业内大多数人都可以参加的展览非常活跃,也就是说,他们没有解决问题。所谓的“民主”类型的展览必须受到限制,除非它是“民主”运作的概念性表征,而不是名誉和财富的场景。

“图像的阶段”不具有权威性,只是偏执艺术家试图构建标准展览的专业性。如果继续进行具有“阶段”要求的第二或第三次展览,则由图像的类型和概念的差异引起的概念理解的差异将由另一个有意识地引起。

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图像的意义远比我们想象的要深刻得多。它已成为物质世界不可或缺的一部分。当前形象的意义是什么,如何利用形象来提供思考和质疑社会,这将是一个重要的课题。

关键词:形象社会学,意义,社会

寻找意义,理解意义和使用意义是我们发展自己和社会的必要手段。

图像所指的滑动非常频繁。这种频繁的滑动来自日常生活。它是对真实状态的不同含义的不断联系。这指的是由图像携带,链接和滑动的图像的社交性。最初,艺术对象的主题和主题背后的深刻隐喻自然地减少了对艺术作品的形式和表现风格的关注。后现代后期艺术的艺术已被逆转,媒体的风格和形式将图像的超语言特质提炼到每个人。

图像不是太麻烦。我首先理解精度的概念,并尝试理解Pop之后的图像概念。每个人都可以获得收入并引导他们根据对图像的理解寻求变化。

在所看到的,感知的和图像的实际存在之间没有概念上的区别。知道这一点肯定会改变图像的形式。合理使用图片打印,真实图像(照片或数字显示)没有任何障碍,绘画不是个人选择,情感或难以形容的“追随”痴迷。

当图像在创作之前成为思考时,工作将被调整,甚至原始的经验和惯性将被解构。可以做的工作非常狭窄,可能有很多。在这种情况下,“阶段”的现实具有视觉视觉。联想的意义。

冷静,果断和自信不是勇气的问题。它与勇敢的心无关。它只是澄清了概念,而概念则相反。

文/吴义强

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策展人吴义强致开幕词

策展人吴义强认为,这种创作方式更为成熟,纯粹反映了某一群体对形象表达的理解,这是非常具有代表性的。策展人吴义强对展览的主题作了自己的诠释。今天,大多数艺术家习惯于在图像的背景下创作。他还希望艺术家能够将图像本身从新的外观和艺术形式中剔除出来,并使用这些作品来澄清问题。展览的艺术评论家郭志峰也提出,展览名为“形象的阶段”,因为“阶段”不仅是“形状和色彩”的再现,而且是“心与意”的内在表现。

“Icon”这个词来自希腊语,意思是“模仿”和“类似于某种东西”,并指向与现代语言中的视觉相关的艺术。从阿尔塔米拉的洞穴到Beyce的社会雕塑,从最初的牺牲到今天的景观社会,形象主宰了视觉神学,并通过宗教成为一种新的语言,作为重建或复制的景观。艺术和艺术等方式已经加入了人类社会历史的发展过程,并参与了意义的产生和质疑。作为对自我,群体和社会的不断定义和解释,意义是人们了解自己和了解世界的方式。可以说,人类发展的历史是不断寻求意义的过程,也是不断创造具有形象的文化景观的过程。

谈论“形象”并不是太麻烦。我首先理解精度的概念,并尝试理解Pop之后的图像概念。每个人都可以有收入并引导自己根据对图像的理解寻求变化。

在所看到的,感知的和图像的实际存在之间没有概念上的区别。知道这一点肯定会改变图像的形式。合理使用图片打印,真实图像(照片或数字显示)没有任何障碍,绘画不是个人选择,情感或难以形容的“追随”痴迷。

当图像在创作之前成为思考时,工作将被调整,甚至原始的经验和惯性将被解构。可以做的工作非常狭窄,可能有很多。在这种情况下,“阶段”的现实具有视觉视觉。联想的意义。

冷静,果断和自信不是勇气的问题。它与勇敢的心无关。它只是澄清了概念,而概念则相反。

吴义强

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艺术家合影(左至右陈宇,贾蓓,姜欢,吴义强,李成伟,朱发东,赵斌,周祥春,郭志峰,欧阳阳)

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开幕表演嘉宾高山跑小提琴现场

展览现场

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论图像的相位

以“图像的相位”而不是“图像的图像”作为展览主题,重点是摆脱一直以形象,内容,色彩,图像符号为中心的展览范式,将个别艺术作品的某些特定属性作为其展示目的,以及艺术史作为其普遍性的一致进化逻辑。性爱后抽象共性的“阶段”是展览的目的。展览目的的设定将展览本身的价值和意义推向了学术阶梯。通过图像或通用图像呈现的内涵,我们可以在网络,相机,摄影和人工智能图像的自动生成下,探索人类心理,认知,社会形态和这些交叉关系的新情况。我们不仅应该发展图像与不同学科之间的新的相关性,还应该发现愿景是主要的感知。传播方式中人与形象互动的新历史局面。

要探索的事物的“图像”背后的普遍“阶段”将不再保留在图像的平面和颜色中,而是将被理解和视为事件动作和实践。 Bourdieu:“实践是一种自身行为的积极和背景形式,融入历史,社会,主体间和文化视野”; Merleau-Ponty:“实践这个词的深层哲学意义在于将我们引入某种秩序,这种顺序不是认知的,而是认知的。”沟通,沟通和互动。图像不再是实现目标的手段,而是具有细化和表达的功能,并在显示和观看,图像和感知之间起着桥梁作用。通过实践的概念,人们强调图像行为植根于特定的环境,从而导致其可操作性的诞生。

通过感知和想象来实现对物体的意识参照,并且通过观看活动中的解释行为给出意义,这不可避免地导致观看者在图像之外的观看行为对图像理论的重要性。通过可见性,存在感和生成性的相互作用,当代和无处不在的图像之间的相互转换将图像从叙事位置转变为移情的位置。对图像的新认识和感知将不可避免地成为认识论中图像理论建构的学术话题。在这种基于网络的图像泛滥的现实中,图像对当代人的心理,生活,社会形态和政治秩序有何种关系?语言转向后,视觉转向一直是理论界的共识,与符号学和图像学不同的图像科学经过几十年的发展,尚未形成完整的理论框架和研究路径。许多词汇都是从语言学和文学的角度借用的,而对于中国的艺术世界,图像是一个新的领域。作为一名策展人,吴一强敏锐地意识到这个主题的重要性,因此在繁忙的情况下,他已经吸引了大量的推动展览,并从他知道他目前相信的艺术家群体中选出了几个人。图片。具有一定代表性的艺术家为观众提供了一种新的艺术概念,图像截面有限,以发挥启发玉的作用,拓宽当前中国艺术发展的界面,将意象视为艺术和艺术。不。这只是一种新的艺术研究视角。

邵启兵

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艺术批评郭志峰讲话

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采访国立台北美术馆馆长兼艺术家张振宇

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采访嘉久艺术园创始人兼艺术家段延安

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客座理论评论家关一珍采访了

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艺术家朱发东

朱法东的作品有明显的流行,但它们不是简单的绘画或印刷,而是通过简单而现代的书写方法如圆珠笔在羊皮纸上呈现。当代和历史作品。碰撞产生了强烈的对比。

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艺术家周向春

周向春的《网络肖像》系列油画始于2008年,呈现出形象的主观“阶段”。根据他的绘画情绪和对网络人物的理解,艺术家描绘了摄像机中的一系列网民,旨在表达那些渴望与世界交流的人的状态,以及现代出生的问题来自国家。

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艺术家陈宇

在这次展览中,陈宇呈现了一个即兴,简洁,象征性的图形形象:佛像和石头的图像穿插,故意模糊了石头和佛像之间的差距 - 佛像看起来像石头,石头看起来像石头佛像。图像的分辨率可能并不重要。重要的是寻求内在并找到个人精神的“阶段”。

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艺术家之家

佳贝是展览中唯一一位使用现成产品重新创作的艺术家。在《图片涂改》系列作品中,艺术家通过第二次创作现成的照片创造了一种新的人物和空间感,传达了一种悲惨的社会体验。这也表明艺术家理解图像与其他图像不同 - 不再将图像视为绘画中的重要内容,而是从逻辑上和概念上理解图像,从而超越图像本身并构建图像的“阶段”。

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艺术家赵斌

与朱法东的流行画不同,赵斌的一系列流行作品始于消费主义的现实。他使用粗略的图形图像来营造强烈的视觉效果,传达当代社会封闭的“阶段”,“鸡和狗的声音,老人和死者不来来去去”,呼吁观众进入公共空间,重视开放和沟通。

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艺术家蒋欢

蒋欢的创作已从客观现实主义转向感情描写。展品的风格美观而柔和。人体和花朵的部分都被涂上了颜色。微观和放大的部分图像作为整体使用。图片创造的视觉触觉显然比传统油画更接近灵魂,引起共鸣和传播。人与人之间的相互气氛。

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艺术家Song Ghost

Song and Ghost Shard系列的创作始于2008年。该系列表达了他对人与人,人与自然,人与社会之间关系以及人际关系探索关系的关注。《碎片·关系》该系列由油画颜料组成,呈现出具体的材料图像(图像)。粘合到颜料上的破碎镜片破坏了镜子本身的自反射和反馈的特性,并构成了干涉:这种破碎的反射在观察者和作品之间产生了相互作用,使观察者在观看作品时,也成为历史图式的一部分,从而在凝视关系中重建历史与现在的关系,这是非常实验性和探索性的。

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艺术家欧阳光

欧阳光的作品指向现实生活,用传统细致的绘画语言表达当代概念。作品《末世》展示了自然环境和人类环境破坏的场景,旨在给人们一个警告和启示;《勇敢的心》自由浮动的鸟类和限制在狭窄空间的鸟类之间的对比是相同的。激发观众思考人与自然的关系。通过这种形象反映,欧阳阳光揭开了形象背后的“阶段”。

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HEA1023李成伟的采访演讲

图像的意义远比我们想象的要深刻得多。它已成为物质世界不可或缺的一部分。当前图片的含义是什么?我们如何使用图像为社会提供思考和质疑?这是一个值得展览反映的话题。

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HEA1023审美空间

总策划:李成伟

策展人:吴义强

学术主持人:严红

批评:郭志峰邵启兵

艺术顾问:苏丹王春辰陈庆庆

媒体:张玉洋的

艺术家:陈宇,姜欢,贾蓓,欧阳光,宋桂琪,赵斌,周向春,朱发东,

媒体支持:今日艺术艺术艺术热门搜索人物艺术

平面设计,多媒体:林恩敬郭志峰

图片支持:图像团队

展览支持:Hea1023空间

地点:北京市朝阳区高碑店家具街Hea1023 80A

展览开幕时间:7月30日下午3点。

展期:7月30日至9月15日

组织者:Hea1023审美体验空间

日期归档
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